{"id":22,"date":"2021-02-04T11:47:20","date_gmt":"2021-02-04T11:47:20","guid":{"rendered":"http:\/\/galerie-auslage.de\/burdensomerichness\/\/?p=22"},"modified":"2022-03-28T18:58:19","modified_gmt":"2022-03-28T18:58:19","slug":"kaethekruse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/galerie-auslage.de\/burdensomerichness\/kaethekruse\/","title":{"rendered":"In Leder"},"content":{"rendered":"

Galerie Auslage zeigt K\u00e4the Kruses In Leder<\/em> \u2013 ein in Leder gefasstes Schlagzeug. Die Arbeit nimmt Bezug auf Kruses<\/em> objekthafte Produktionen, die in den 1980ern f\u00fcr die Gruppe Die T\u00f6dliche Doris<\/em> entstanden sind. Jenseits von Nostalgie hat sie Kost\u00fcme und Instrumente f\u00fcr das neue Jahrtausend in zeitverschr\u00e4nkte Artefakte transformiert. Entkleidet vom Reliquienhaften pr\u00e4sentieren sie sich als Kunstwerke eigener Originalit\u00e4t.<\/p>\r\n

Mit Anfang 20 verlie\u00df K\u00e4the Kruse<\/em> ihren Geburtsort und machte sich auf den Weg. In einem verwegenen Bustrip \u00fcber S\u00fcdeuropa, die T\u00fcrkei, den Iran erreichte sie Indien und Nepal. In die beschauliche westf\u00e4lische Kleinstadt mochte sie danach nicht mehr zur\u00fcckkehren und lie\u00df sich 1981 in Kreuzberg nieder, Westberlin. Berlin allegorisierte das in Warschauer Pakt und Nato geteilte Europa; und Westberlin \u2013 mit seinen verlassenen, verfallenden Geb\u00e4uden, Kohle\u00f6fen und Hundekot, der desolaten \u00d6konomie, einer brutalen Drogenszene, und von einer Mauer umgeben \u2013 schien das fortw\u00e4hrende Grau der deutschen 1950er, 1960er, 1970er Jahre wie in einer \u00fcberh\u00f6hten Karikatur zu apostrophieren. Aber in der kargen, rauhen Enge gab es Leere und R\u00e4ume. Waren Dinge m\u00f6glich, wie woanders nicht. Man musste es nur selbst in die Hand nehmen, um aus der gegebenen Unordnung seine eigene Unordnung zu schaffen. Der Himmel \u00fcber der Stadt stand weit offen, und Westberlin wurde zu einem Sehnsuchtsort westlicher K\u00fcnstler*innen.<\/p>\r\n

Im Dezember 1981 stand K\u00e4the Kruse<\/em> als schwarzgoldener Engel auf der B\u00fchne des SO36 und lernte Wolfgang M\u00fcller und Nikolaus Uterm\u00f6hlen kennen, die sie zu Die T\u00f6dliche Doris<\/em>\u00a0einluden; die drei bildeten fortan die Kernbesetzung der K\u00fcnstlergruppe, die zu einem Hauptakteur innerhalb der Genialen Dilletanten wurde \u2013 des experimentellsten Austriebs der experimentellen Berliner Postpunk-Szene der 1980er Jahre.<\/p>\r\n

\"\"<\/p>\r\n

Das Ensemble trat je nach (selbstbestimmter) Anforderung mal als Kunstkollektiv, mal als Schauspieltruppe, mal als Band in Erscheinung; mit dem Ineinandergreifen von Musik, Text, Performance, Video und Malerei entwickelte es neue Formate und lachte \u00fcber gegebene Ordnungen und \u00fcber Versuche, sie in herk\u00f6mmliche Kategorien einzuordnen. Die T\u00f6dliche Doris<\/em> hatte Auftritte im MoMa New York, im Pariser Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne oder auf der documenta 8. Sie manifestierte sich in performativen Auftritten und Filmen, auf Tontr\u00e4gern \u2013 von Vinyl, Kassetten oder CDs bis hin zu Plastikspielzeugplatten nebst Abspielger\u00e4t oder einem\u00a0 “unsichtbaren” Album \u2013 , aber auch in Medien wie Buch, Malerei, Hautmuseum und schlie\u00dflich als Wein \u2013 in dem sie sich 1987 (geplant) aufl\u00f6ste.<\/p>\r\n

K\u00e4the Kruse<\/em> hat diese Zeit erlebt, durchlebt, \u00fcberlebt, sie wei\u00df, dass diese Jahre ihre Person und Charakter geformt haben, von einer Romantisierung oder Verkl\u00e4rung der 1980er ist sie aber weit weg. Sie wei\u00df auch um die Umbarmherzigkeit der Jahre und um die verstorbenen Weggef\u00e4hrt*innen. Eine Art von Verb\u00fcrgerlichen hat sie vielleicht davor gerettet: sie heiratete den Schweizer Autoren Yves Rosset, hat zwei T\u00f6chter mit ihm; ihren genossenschaftlichen Anteil an dem legend\u00e4ren, ehemals besetzen, K\u00fcnstler*innen-Wohnprojekt in der Manteuffelstra\u00dfe, hat sie verlassen, ist mit ihrer Familie um die Ecke gezogen, ins Private.<\/p>\r\n

Ihr k\u00fcnstlerisches Arbeiten hat sie dabei nie aufgegeben. In definierten Werkzyklen arbeitet Kruse<\/em> mit unterschiedlichen Materialien und Medien wie Film, Fotografie, Malerei oder Wolle. Sie pr\u00e4sentiert ihre Arbeiten in raumf\u00fcllenden Installationen, oft erweitert um Performances. Und wie sie in diese seit 2011 regelm\u00e4\u00dfig ihre T\u00f6chter Edda und Klara Kruse Rosset mit einbindet, tr\u00e4gt sie ein St\u00fcckweit das Private zur\u00fcck ins \u00d6ffentliche.<\/p>\r\n

Musik spielt immer eine Rolle, sei es wie bei ihrem Album \u00bbLe Sexe Rouge\u00ab von 1997, das sie \u00fcber Jahre hinweg Song f\u00fcr Song installativ umsetzte, oder eben bei In Leder, ihrem Schlagzeug, das sie f\u00fcr eine Ausstellung 2013\/2014 in der Zwinger Galerie in ein lederbezogenes Objekt verwandelt hatte. In einer Performance erweckte Kruse<\/em>, in ein h\u00e4ngendes, begehbares Lederkleid gewandt, wiederum das Schlagzeug unter dem Objekt \u2013 in einem doppelten Wiederum war nun der Klang transformiert.\u2028\u2028<\/p>\r\n\r\n

Text: Andreas Reihse<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Galerie Auslage zeigt K\u00e4the Kruses In Leder \u2013 ein in Leder gefasstes Schlagzeug. Die Arbeit nimmt Bezug auf Kruses objekthafte Produktionen, die in den 1980ern f\u00fcr die Gruppe Die T\u00f6dliche Doris entstanden sind. Jenseits von Nostalgie hat sie Kost\u00fcme und Instrumente f\u00fcr das neue Jahrtausend in zeitverschr\u00e4nkte Artefakte transformiert. 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